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sábado, 9 de diciembre de 2023

REAPERTURA DE CINEMA GENOVÉS

 

En el mes de abril de 2020, el blog Cinema Genovés cerró por cese de actividad. En el mes de diciembre de 2023, decido reabrirlo. No prometo —ni me comprometo a— mantenerlo con muchas más entradas en el futuro (todos calvos), pero sí a mantenerlo abierto, a fin de que los abonados, seguidores, amigos y visitantes del blog puedan acceder a su fondo de contenidos.

Son estos tiempos de censuras, obstáculos y restricciones de “nivel rojo”, en los que, sin ir más lejos (no nos dejan ir más allá…), la navegación por Internet se ha convertido en un recorrido aventurado y expuesto, un campo de minas, sembrado de peajes, controles, prohibiciones de paso, exigencias de aceptación, de consentimientos, de pago en datos, de cesión de la privacidad; de limitaciones a la libertad, en fin. A la vista de lo cual, Cinema Genovés vuelve a disfrutar de entrada libre…

Desde este momento, Cinema Genovés es accesible o bien adquiriendo la serie de eBooks publicados hasta la fecha (cuatro libros y el quinto en preparación) o bien online, visitando libremente el blog reabierto. Tú eliges.

Sé, pues, bienvenido de nuevo a Cinema Genovés, el cine que ves y el cine que lees.

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CINEMA GENOVÉS en AMAZON

VOLUMEN I - El cine que ves. Tomo 1
VOLUMEN II - El cine que ves. Tomo 2
VOLUMEN III - El cine que ves. Tomo 3
VOLUMEN IV - El camerino
VOLUMEN V - Series de tv, en serio (próximamente)






domingo, 26 de abril de 2020

ÚLTIMA FUNCIÓN Y CIERRE

CERRADO POR CESE DE ACTIVIDAD


NOTA INFORMATIVA
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A los abonados, seguidores, amigos y visitantes del blog:

Comoquiera que este blog ha dejado de estar activo desde hace más de un año, sin nuevas entradas, revisiones ni mantenimiento, se comunica que en breve plazo dejará de estar operativo, quedando, a efectos prácticos, cerrado al público.

El cierre afecta, exclusivamente, al blog, porque Cinema Genovés sigue cabalgando en formato eBook, a disposición de los interesados. Han sido publicados, hasta la fecha, cuatro volúmenes del libro, estando prevista la edición del quinto y último de la serie antes de fin de año. Al tratarse de libros autoeditados en formato digital, son actualizados periódicamente en las respectivas secciones con nuevos capítulos, que el lector verá incorporados en su archivo sin necesidad de adquirir la "nueva edición". En realidad, las inmensas posibilidades que ofrecen las nuevas tecnologías han cambiado la forma de entender y leer los libros; en este caso, las actualizaciones sustituyen ya a las "nuevas ediciones" y a las ediciones "corregidas y aumentadas" del libro en papel.





CINEMA GENOVÉS en AMAZON

VOLUMEN I - El cine que ves. Tomo 1
VOLUMEN II - El cine que ves. Tomo 2
VOLUMEN III - El cine que ves. Tomo 3
VOLUMEN IV - El camerino
VOLUMEN V - Series de tv, en serio (próximamente)

Asimismo, pueden seguir las novedades de próximas publicaciones en mi página web personal, en la Página de Autor en Amazon y en Twitter.


Es el final de un largometraje, iniciado el mes de marzo de 2010. Pero es hora del The End. Cinema Genovés les agradece sus visitas y la atención prestada durante todos estos años compartiendo el amor al cine.





viernes, 29 de noviembre de 2019

CINEMA GENOVÉS VOL. IV




Publicado el volumen IV de CINEMA GENOVÉS Libro, obra que recopila en formato e-book las entradas publicadas en este blog. Lleva por título El camerino y contiene semblanzas de artistas (directores, actores, músicos, etcétera), así como ensayos relacionados con el mundo del cine. Los capítulos han sido ordenados según secciones temáticas y la fecha de publicación original.

La presente edición incorpora textos inéditos en el blog, sea por haber sido publicados previamente en otros sitios, sea por ser inéditos en la plena significación del término. Todos ellos han sido revisados, a fin de realizar correcciones tanto de orden gramatical como de estilo y, en bastantes casos, ampliados y/o actualizados.

Próximamente en sus pantallas, el quinto y último volumen (Vol. V. Series de tv, en serio), dedicado a analizar la relación entre cine y televisión, así como un buen número de series de televisión.

Amigos y seguidores de Cinema Genovés, acceded por entrada de artistas.

Descarga directa en Amazon








lunes, 15 de julio de 2019

CHERNOBYL (2019): una tragedia a medio contar



Sospecho, por principio (no digo “por principios”), de las producciones cinematográficas, sean películas o series de televisión, que se publicitan bajo el rótulo “historia basada en hechos reales”. Crea confusión y esconde, por lo común, una verdad a medias: presentar el producto como fiel a la realidad. Un film (el cine) o una serie (la televisión) son, necesariamente, ficción. Así pues, o lo uno o lo otro: o real o no real. No pueden ser A y no A a la vez.
Un documento cinematográfico no es un documental: son productos distintos. Al primero, no cabe exigirle correspondencia con los hechos; al segundo, sí. Empero, no decir la verdad, no significa mentir. Tampoco que las inexactitudes coincidan en la realidad y en la ficción. Entiendo que algo de este tipo ocurre en la miniserie Chernobyl (2019. HBO).
Me pongo, asimismo, en estado de prevención (no digo “de alarma”) ante acciones y productos generadores de unanimidad, o consensos a la búlgara. Pues bien, a poco de emitirse la serie de televisión, la opinión —generalmente, pública— la ha elevado a categoría suprema: “la mejor serie de la Historia”. Si tal coincidencia apunta a temas sensibles, protegidos o blindados a la crítica, como puedan ser la energía atómica (centrales nucleares) y el comunismo (la URSS), entonces la prevención se torna precaución. Una sombra de duda aparece en el horizonte cuando crítica y público, en opuestas orillas ideológicas, alaban al unísono algo o a alguien. Y mucho más, en estos tiempos tan “polarizados”: Polo Norte y Polo Sur.
¿Cómo puede aceptar persona de sensibilidad ecologista una serie sobre Chernóbil que no critique abiertamente la energía nuclear o de inclinación progresista, una serie sobre la URSS en la que, supuestamente, quede mal parada (tanto como la propia instalación nuclear).

La serie de televisión Chernobyl es un producto de ficción. En consecuencia, no cabe exigirle veracidad ni férrea fidelidad a los hechos. La televisión, como el cine, es reflejo, recreación (espectáculo recreativo), de las cosas, y, por tanto, conforma un “espacio de no-verdad”. Ahora bien, llama poderosamente la atención que en la serie Chernobyl las mentiras en la pantalla coincidan, casi al completo y con similar perspectiva, con las de la "versión oficial". Por ejemplo, estas dos: 1) exponer la tragedia de la explosión en la planta nuclear próxima a la ciudad de Kiev como una historia de buenos y malos, de inocentes y culpables; 2) transformar a víctimas en valientes y aun en héroes.
Los protagonistas principales, los héroes narrativos de la serie, son Valeri Legásov (Jared Harris), Ulana Khomyuk (Emily Watson) y Borís Shcherbina (Stellan Skarsgård). Este último, vicepresidente del Gobierno soviético, supervisor general de la crisis, y los dos primeros, científicos con amplios conocimientos en física nuclear. 

El personaje de Khomyuk es ficticio, lo que resulta muy significativo y revelador. En el epílogo final de la serie, donde el espectador tiene noticia del devenir de los verdaderos protagonistas de la terrible peripecia (con las respectivas fotos documentales), no se hace referencia explícita a la experta en física interpretada por Emily Watson, sino de modo indirecto, al afirmarse que "representa a los muchos científicos que trabajaron sin miedo y se pusieron en gran peligro para ayudar a resolver la situación".
Deduzco, asimismo, que en la elección de una actriz (y no un actor) para un personaje de estas características habrá intervenido no poco la corrección política vigente, así como la cuota de género. Decisión que cada cual valorará según su particular criterio. En cualquier caso, tal protagonismo no favorece el desarrollo ni la credibilidad de los hechos referidos. Personaje inverosímil, su entrada en la trama es asombrosa: enterada de la noticia, parte de Minsk, donde no parece ocupar un puesto relevante, hacia Moscú, para incorporarse de inmediato al grupo directivo que gestiona la crisis, algo difícilmente comprensible en un sistema cerrado, férreo,  burocratizado al máximo y con rígidos controles, como el régimen soviético.

Los otros héroes serían los biorobots: trabajadores voluntarios enviados al corazón de las tinieblas con la patriótica tarea de “cerrar la llave de paso”; hundidos en el pantano nuclear, para tirar de la cadena y vaciar las cisternas pútridas; mandados al infierno; “animales políticos” (Aristóteles) sacrificándose por la causa.
El reduccionismo maniqueo, la simplificación dicotómica, corre el riesgo de tornar una tragedia sin paliativos ni justificaciones ni salvedades en una acción heroica, una gesta popular, un ejemplar sacrificio colectivo, con el consolador castigo a los malvados, lo cual hace la tribulación todavía más penosa.
En un espacio y un tiempo en que la inocencia había dejado de existir desde hacía décadas, la serie articula la acción según una tosca división entre “buenos” y “malos”, culpables con excusa y sin ella, individuos con buena o mala voluntad. Repárese, con todo, en que el único personaje “bueno”, “inocente”, “salvable”, de la serie es Ulana Khomyuk (Emily Watson), en un papel que, en realidad, nace de la imaginación de los guionistas. La heroína de la miniserie nunca existió.


Chernobyl no es una producción a desatender ni mucho menos a menospreciar. Percibo en ella, más que fallida, una serie desenfocada; más que bienintencionada, ingenua.
La producción es meritoria. El reparto, correcto sin más. Bastante lograda la localización de exteriores en Lituania y Ucrania para recrear el escenario de los hechos, muy eficiente, mostrando esa realidad gris y cetrina de la supervivencia en la URSS (labor, todo sea dicho, facilitada por la uniformidad arquitectónica y la parquedad del modo de la cotidianidad soviética). Algunas secuencias son verdaderamente brillantes (en especial, los epílogos de los episodios 1 y 2).
La serie, en suma, se queda mini, en una verdad a medias: ni verdad ni mentira, sino todo lo contrario.

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En el número 188 de la revista El Catoblepas puede leerse una crítica más amplia, detallada y razonada de la miniserie: Chernobyl (2019). Más nubes que claros.